京剧不能代表民族传统文化。 - 直言了 - 直言了

载入中

自定义HTML载入中...

快速链接

京剧不能代表民族传统文化。 [原创 2008-03-21 11:32:15]

京剧不能代表民族传统文化。
直言了，2008·03·20。

看到20日人民日报发表的两篇为京剧进课堂而鼓吹的枪手评论。不得不说，那是典型的利益冲突，或说，是典型的为既得利益关系服务而蒙骗读者。譬如，为了说明“京剧进校园”多么受欢迎，那些评论说：“北京黑芝麻胡同小学曾对120名上过京剧课的学生进行无记名调查，课后仍对京剧没兴趣的学生极少，大多数学生表示，他们可能不会去买票听戏，但很喜欢类似课程。”然后，那些评论说：“京剧是中华民族文化的代表”，“武断指责让孩子们了解京剧是‘成人本位’，说到底，是成人自己对这项民族文化瑰宝艺术缺乏了解，是对民族传统文化缺乏自信”云云。

那些说法是典型的说假话。首先，北京是京剧中心，废话，当然喜欢京剧的人多。您到全国做个调查看看，有多少喜欢京剧超过喜欢他们本地戏曲的？就咱结识的非京津地区的网友看，没一个喜欢京剧的，都是喜欢本地戏剧。其次，不了解京剧就是“对民族传统文化缺乏自信”吗？狗放屁也比那话要香一些。京剧不过是京津等地区的一个地方戏曲，而全国各地的不同类别风格的戏曲多了去了，而且，传统文化内容包罗万象、不光是戏曲。就是说，京剧只代表少数和某地方、而不能代表全国整个民族传统文化、不是也不能成为中国传统文化的标志或代表。再说了，评论作者又了解多少京剧？咱敢说，让作者说说二黄和西皮流水的套路、多半是抓瞎；那是否可以说作者不了解民族传统文化和缺乏信心呢？

文革前，中央音乐学院等专业机构、还有清华大学等实行校园音乐活动特别活泼的教学机构，都发行过多种介绍中国戏曲音乐的文献资料，各位学术观点不同，但在事实上却是完全共识，即：就严格意义的“戏曲”来说，中国戏曲成型的标志是隋唐燕乐（注意：燕乐之“燕”不是北京，而是用整套节目的篇头标题作称呼），即民间早已广泛存在的说唱歌舞混成一台的表演成了皇室代表国家所使用的仪式表演。而中国戏曲的定型，是元曲时代及以后的各地杂剧，标志性成就：一类是说唱（譬如说书和评弹）；二类是昆曲、川剧、越剧、粤剧、梆子和豫剧。

在戏曲历史上，京剧属于起步很晚的、且一直是地方小戏种。后来京剧能成气候，主要是因为清朝皇室：清朝统治者自己的戏曲难以让社会广泛接受，就近水楼台、欣赏起了京津地区的京剧，顿时把一个地方小戏种抬到了皇家戏曲的地位。清朝末期和灭亡后，“新文化”等运动大大刺激了非京剧戏种的复兴，大体恢复了各种戏曲并存发展的“百戏争艳”的局面。这个局面，一直持续到文革前。

文革前三两年，就开始了文学艺术领域的大批判，传统戏曲实际上处于被封状态；进入文革，百戏皆废、“样板戏”京剧独霸天下；文革后多年，还是处于“京剧称霸、百戏待兴”的状态。那做法，前前后后持续了近代20年，破坏之大和影响之深，不言而喻，譬如：多数民众、特别是中青年人的文化知识受到极大破坏和极大误导，除了京剧、对其它更发达更能代表中国戏曲文化发展的戏种几乎一无所知；而一说京剧，就是“样板戏”。

看看过去，就不难理解了：当前一搞“京剧进校园”，就首先是“‘样板戏’进校园”！就此而言，短期历史看，“京剧进校园”其实还是文革“极左”影响的产物；长期历史看，“京剧进校园”不过是清朝皇家意志的再现，没有任何进步意义。所以，尽管其做法借口是“传统文化”云云，其实还是文革“极左”所造成的“京剧称霸天下”的糟糕状态的延续，是清朝皇帝人治的旧观念的再现。

鉴于十七大明确再次指明文革做法是错误的，鉴于民众全力支持“主要是‘防左’”的政策的社会压力，于是，“京剧进校园”实际上搞了个“样板戏进校园”的提议者和执行者们出来打圆场，说是要修改方案、要减少“样板戏”和用传统节目片段替代。然而，那类修补是无济于事，没有一丝一毫的改变文革造成的“京剧称霸天下”的极为糟糕的文化状态的意味。

提议“京剧进校园”的主要人物当中，包括新闻部门的前高官、现在是京剧“文化产业”的既得利益者。--- 对比看看，吴仪是“裸退”，拒绝了离职后当某某组织或某某产业的“主任”、“董事”、“顾问”之类，尽力避免任何利益冲突的可能。她的“裸退”做法，得到了全社会和全民的热烈欢迎和强大支持。而其他高官呢，包括那位“京剧产业”既得利益者的前高官呢，却是不放过任何机会利用自己过去的职权关系而争取个人利益或集团利益。

用人民日报评论自己的话说，言行背后都有利益。那就不用多说了：不说别的，光是教材等等，“京剧进校园”就能让那些“京剧产业”的既得利益者们发一大笔横财。而该媒体跟那位前高官有密切的利益关系，而在利益驱使下，该媒体发表数篇述评为那前高官的既得利益而做做辩护和鼓吹，也是自然而然的了。

谁是受害者？一是中国孩子们，他们的负担过重、现在又更重了；他们将继续接受文革影响的畸形教育。二是中国传统文化发展事业、特别是戏曲事业，将继续笼罩在文革“极左”的气氛之下、继续在“京剧独霸天下”的极为糟糕的文化状态下苟活。